一个部门的诞生[电影解说]

简介：

　　十次拜佛行善抵不过一次作恶行孽。
　　新锐设计师纳（James Maggie）计划与其女友布恩（Siraphan Wattanajinda）自驾车到清迈游玩，一日正好来到纳的家乡，两人决定前去拜访已两年未见的纳的母亲。纳的母亲尼达雅（Penpak Sirikul）是一名虔诚的佛教徒，她恳求纳与布恩在旅游途中前往9座不同的寺庙参拜行善，但纳根本没放在心上。出发后纳偶遇童年玩伴（Paradorn Sirakovit），此时的他已是一名行走僧侣，纳于是邀他一同上路。旅途中的三人发现，似乎有人跟随而来。当他们意识到跟随而来的并非活人之时，一切都为时已晚。那被埋葬已久的恐怖过往，正在苏醒，要他们血债血偿…

简介：

　　树（王宝强 饰）的父亲亲手杀死了树的大哥，后来父亲去世了，但两人影像却时常浮现在他脑海。在汽修铺工作中，他开始眼花，后来出了工伤，住进医院，护士苹苹（何洁 饰）给他拆线时，厂长将他辞退了。他的家面临拆迁，因为村长小舅子在这开矿，他感到十分无助，没事在村里闲逛，与朋友喝酒， 没钱就向弟弟伸手。某天，他碰到了朋友的表妹张小梅（谭卓 饰），一见钟情。但在相亲中，他发现小梅是个聋哑女孩。然而，这并没有阻隔他们的爱情。朋友结婚，他卖力地张罗，却无意中得罪了村长的小舅子，受到侮辱。一气之下，他来到城里找朋帮忙。在朋友的奥校打工时，他见证了朋友搞婚外情的事实。他通过短信跟小梅传情，最终决定与她结婚。然而，这场婚礼却进行得异常艰难……

简介：

　　新エネルギー資源の発見によって造られたメガフロート都市・ベイロンシティ。
　　そこで小さな会社を営む青年・シュウ。
　　彼は日頃の金遣いの荒さからひもじい生活を送っていた。
　　そんなシュウを心配し、彼の事務所兼自宅に通う一人の少女・キサラ。
　　彼女はベイロンシティ内の高校に通いながら、仕事の事務作業から家事まで面倒を見る。
　　そしてもう一人、シュウが以前に所属していた会社の先輩であり、
　　元恋人でもあるアヤノも彼のことを気にかけていた。
　　太平洋に浮かぶ人工島で巻き起こる

简介：加尔各答是一个充满犯罪分子的城市，各种不法之徒在这里横行霸道，毫不拘束。城市的黑帮老大拉瓦特（阿希瑟·维德亚迪 Ashish Vidyarthi 饰）甚至升任政府部长，进一步加强了犯罪的根深蒂固。然而，一天，拉瓦特的弟弟和一伙同伙遭到残忍杀害，激怒了拉瓦特，他决定借助印度中央调查局来找出凶手。 　　与此同时，我们遇到了主人公切瑞（拉姆·查兰 Ram Charan 饰），一位电脑工程师。他爱上了美丽的玛杜（卡加·艾嘉 Kajal Agarwal 饰），但玛杜的哥哥巴布是海德拉巴地区黑帮的头目。为了讨好巴布，切瑞不得不在危险的环境中行走，陷入了犯罪的泥淖。

简介：

　　一切源自于无处不在的寂寞。当寂寞蔓延到头顶无法呼吸，过气电视明星鲍勃·哈里斯(比尔·默瑞 Bill Murray 饰)，已为人妻的夏洛特(斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson 饰)，年轻貌美的电影女演员凯莉(安娜·法瑞丝 Anna Faris 饰)在机缘巧合下在东京相遇。在这个不是故乡的陌生城市里，他们在豪华旅馆邂逅，不约而同的失眠，互相 陪伴，生活一方面仿佛变的缤纷起来，另一面却逐渐走向迷失，过气明星和为人妻的夏洛特能迎接他们二人思想和关系变化的挑战吗？冲破迷失或者身陷其中，让我们一起找寻答案。

简介：

　　一个卡车司机偶遇一位单身母亲，她声称自己能灵魂出窍，并想通过这方式来召唤出车祸昏迷的女儿的灵魂。卡车司机帮助单身母亲完成了召唤，但奇怪的事却接踵而来。

简介：

　　故事发生在当代的上海。陆敏（肖博 饰）是一名面临高考的高中生，由于没有显赫的家庭背景，能否考取重点大学，将来找份好的工作，成了他当前心中的最大负担。他妈妈芳芳（宋丹丹 饰）是典型的上海家庭妇女，过日子精打细算，毎天热衷于参加电视台各种有奖知识竞赛，家里大到冰箱洗衣机，小到肥皂洗衣粉，都是她参加这些活动搬回家的。陆敏的爸爸大义（傅彪 饰）下岗后频频参加各种再就业培训，但毎逢面试准砸锅，好不容易找到一份陪酒员工作，也因不胜酒力被送进医院。就这样，一家三口奔波在各自的考场上，面对生活的种种困忧，他们象大多数家庭一样，别无选择......

简介：

　　聪明漂亮的公司女秘书玛尔妮·埃德加（蒂比·海德莉 Tippi Hedren饰）实际上是一名品行不端的女窃贼，嗜偷如命。几个月后，她偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金，恰好公司的大主顾马克·鲁德兰（肖恩·康纳利 Sean Connery饰）也在场。他对这位冷艳神秘的女人有着浓厚的兴趣。更有缘分的是，马克就是玛尔妮的新任老板。玛尔妮对红色的东西始终有着一种神经性的恐惧，这更让马克觉得这个怪异的女孩背后一定有着什么故事，企图接近她。
　　鲁德兰猛烈的爱情攻势，让玛尔妮倍感恐慌和不安。虽然她也对这个风度翩翩的英俊男人动了心，却仍习惯性地从公司的保险柜里偷出现金，打算远走高飞。马克及时阻止了她，并引导玛尔妮说出真话。面对自己难以逾越的心理障碍，玛尔妮内心中那段不愿告人的身世之谜即将揭开面纱。

简介：

　　讲述了约翰 特拉沃尔塔扮演的差人遭到了大盗的杀妻报复，愤慨之下，决议本身靠武力为老婆报仇。

简介：

　　孤身生长于无名垃圾星的叶重，在偶然中激活了一架奇特的人工智能机甲牧殇。虽然他们一起逃离了发生星耀灾变的垃圾星，却卷入了一个个始料未及的阴谋和混乱之中，在这浩无际涯的宇宙之中，还有多少未知在等候着他？

简介：

　　当一种号称可以解决世界上所有难题的神奇乳霜出现时，这个世界会变成怎样？David Firth的动画向来以诡异的风格见长，此次的新作延续了之前荒诞的主题和诡异的画风。这次Firth将矛头直指西方世界的大鳄们以及他们的媒体干预手段。Dr Jack Bellifer 花费6年的时间终于研制出可以解决各种难题的“神奇乳霜”，不管是单纯的皮肤问题，还是各种生理缺陷，神奇乳霜都可以解决。并且它不仅仅局限于人体，还可以修复破损的物件，甚至是解决人类的精神层面的问题。随着自带再生能力的神奇乳霜问世，饥荒、战争、污染等人类社会的疑难杂症也将会随之终结。然而事情并不会进展的如此顺利，面对“上层”的压力，各大媒体们一改往日追捧的态度，纷纷掉头“抹黑”神奇乳霜，一场闹剧就此上演。看到这里不禁想到当年迈克尔.摩尔的《华氏911》，同为结论先行的影片，Firth则以一种夸张荒诞的表现方式展现给观众。

简介：

　　郑洞天口述：温情叙说“家里的事”
　　——《大众电影》　2007年第13期
　　……（前略）
　　《鸳鸯楼》：最接近我对电影和生活的认识
　　1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要毕业，以前毕业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是著名演员，学院就说咱们花点钱拍部电影吧，那么电影的前提就得是群戏，演员得用得多。另外，当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题，在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。
　　从整体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的结构完全是一个完整的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事发生在同一天的同一个下午，故事结束时家家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。
　　也就我们第四代会这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样，我就觉得天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是这看法，就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的，写第三者特容易，没有第三者的爱情最难写，但是写好了最耐看，因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。
　　《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐，我们叫有声源音乐，音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。
　　《鸳鸯楼》里的新课题
　　因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了固定答案，也就一直照着这个回答做着。我这样回答：因为我是老师不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自己定个目标，一部电影要定三个以上的课题，拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。
　　《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样？《邻居》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大的优势就是对表演的解放，全过程都记录下来，到剪接台上再挑最精彩的用；最难的就是这两机器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部片子搞同期，因为怕环境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了一批分段体的电影，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。
　　我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼，想要独立的空间，但是住进独立空间又发生了新的问题，老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系，被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约跟北京有什么不同，我说我这么跟你说吧，在北京我要是突然失踪了，二十四小时之内我肯定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌，怎么不让我清静会儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗？他说你看有人看我吗？所以，真到了谁也不理你的那一天，你没准又怀念起这个“酱缸”了。
　　这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念，就是要说每家都有自己的事，这个是最好玩的。至于这些事的是非，谁对谁不对，这个不重要，因为这是生活，没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也没事，这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子：你觉得哪部片子最好？我会回答：这个我说不上，我觉得各有不同，因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近我对电影对生活的认识，它是我这十部电影里，唯一一部骨子里面以人物为中心的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，我们拍的电影，真正以人为第一位的，而不是意识形态第一位的，特别少。
　　……（后略）