米尔克

　　法国南部湿地卡马格，一匹白鬃骏马不堪忍受牧主的虐待逃了出来，少年福尔科（Alain Emery 饰）收留了它，并与之成为好朋友。牧主四处寻找，希望抓住逃跑的白马。男孩和白马为了自由甘愿逃亡……
　　阿尔伯特•拉莫里斯（Albert Lamorisse）1953年作品，是法国50年代以后出现的“诗意幻想片”的代表作。本片荣获1953年戛纳国际电影节大奖最佳短片奖、1953年让•维果短片奖。

　　电影以来自山东的叔侄俩叶振云和叶川，结伴来到改革开放初期的“花花世界”广州，在火车上相遇了同乡女大学生刘芳为开头。在三人一次次的不期而遇中，上演了一段在理想和情感之间徘徊的青春修炼曲。然而就在此时，香港商人李想的出现，又将这段错综复杂的感情推向另一个高潮。
　　在男女主人公的爱情面临各种命运考验的同时，还背负着自身对于人生未来的迷茫和追求。他们的未来将何去何从？一场跨度30年的恋曲相伴着一条充满荆棘挑战的创业之路，在电影诗歌般的叙事结构中，显得更加荡气回肠扣人心弦。

　　在大山里，总有那么一群儿童，站在村口遥望着远方，希望能看到熟悉又陌生的身影，那是他们的亲人，每年只见过几天的在外打工的父母。本片讲述的是一群 留守儿童的故事。

　　百乐门头牌歌女叶芷心惨死在公寓。刚从外地赶回来的叶蔓萝风尘仆仆，面对姐姐的尸体悲痛万分。在警察局，叶蔓萝得知疑犯可能是最后一个离开叶芷心的人--司徒浩。叶蔓萝知道这个人，他是姐姐的男友。
　　打算离开警局的叶蔓萝正好碰上前来的司徒汉--司徒浩的哥哥。司徒汉以警局房屋年久失修为由，递给局长一张高额支票，司徒浩被顺利放出警局。这一切，都被叶蔓萝听进耳中看在眼里。
　　为了替死去的姐姐报仇，叶蔓萝先以艳媚歌女形象让弟弟司徒浩沉沦其中，后来又以清纯女学生的模样，在她设计好的车祸里被哥哥司徒汉送进医院，而司徒汉也逐渐坠入叶蔓萝布好的情网。一面是魅惑艳丽的歌女，一面是清纯可人、为生计在西餐厅拉琴的女学生，叶蔓萝以双面佳人身份周旋在两兄弟之间，逐渐完成了对两个男人的征服。
　　一切都在按照蔓萝的计划行进。为了她，司徒汉和司徒浩反目成仇，兄弟俩数次发生争执。不过，在周旋中，蔓萝逐渐对司徒浩产生了一种莫名的情愫。同时，在寻找叶芷心死亡的蛛丝马迹时，一个神秘人物杜千山也开始浮出水面。
　　那么，神秘人物杜千山究竟何许人也？到底谁才是杀害叶芷心的真凶？在情感纠葛中，蔓萝又将何去何从？

　　18世纪初，朝鲜李氏王朝正值英祖（宋康昊 饰）在位时期。英祖舐犊情深，在长子早逝后，他全部希望寄托在次子李愃（刘亚仁 饰）身上。不仅在他刚出生之际就册封为世子，更为其安排名臣督导功课。然而天不遂人意，世子耽于玩乐，无心学业，英祖一度提拔世子代理国政，可却使这对站在权力顶峰的父子渐行渐远。在一个瓢泼雨夜，世子杖刀闯入王宫。次日，他因意图谋反而遭到英祖的训斥，并被锁入米柜之中。在接下来的八日里，这对形同寇仇的父子各自回忆起过往的种种。
　　也许翻为平民父子更好，王宫内院最残酷的竟发生在最亲近人的中间……

　　A story about Dolly’s and Kazal’s secrets, two cousins, who live in the suburbs of New Delhi. Dolly lives as a middle-class housewife, but she has to hide some secrets to lead her life. Under the name ‘Kitty’, Kazal meets a man while playing the role of a cyber-lover.

　　英俊帅气的约翰尼·依斯咖斯（加里·格兰特 Cary Grant）在火车上邂逅羞涩美丽的女孩丽娜·艾美斯莱德劳（琼·芳登 Joan Fontaine饰）。单纯善良的丽娜很快就被这位外表充满魅力的男人所吸引，却不知道约翰尼实际上是一位嗜赌如命的瘾君子。当得知丽娜是一位拥有大量财富的千金小姐后，约翰尼更是使尽浑身解数去追求她。很快，两人结婚。然而就在两人的蜜月期间，丽娜发现了约翰尼很多可疑之处，她开始害怕丈夫为谋取财产而杀害她。面对居心叵测的约翰尼，终日惴惴不安的丽娜害怕自己就是下一个受害者。
　　由著名悬疑惊悚大师阿尔弗雷德·希区柯克于1941年执导的悬疑影片《深闺疑云》，荣获1942年第14届奥斯卡金像奖最佳女主角奖及最佳影片提名和最佳配乐提名。

聚焦曾被苏联政府隐瞒的1962年新切尔卡斯克事件，工人罢工，子弹、血肉、背后事件、一个官员兼母亲的探寻和质疑。

　　故事发生在1982年。退休建筑工人葛全德师傅倡议组建了街道知青建筑队，又带领青年们承包了一座居民住宅楼的修建任务。市公安局局长的二儿子高振武和他的铁哥们儿小胡子等人也在这个建筑队工作。这些人流氓成性，整天惹事生非，经常不上班，发工资的时候倒一个都不少来。因没完成承包定额，队里决定每人少发五元，高振武一伙又大闹起来。葛师傅实在气急了，仗着自己有一身好武艺，他狠狠地把这些家伙教训了一顿。葛全德一家四口，老伴儿善良、贤慧。儿子玉龙诚实、耿直，在酱油厂当工人。"文革"中，原商业局局长许维昌下放到他们厂"改造"，因干重活，病倒在地，玉龙不避嫌疑将他送到医院抢救。于是，玉龙与许局长的女儿许晶晶相识，他们成了挚友。后来许维昌父女去了干校，玉龙与晶晶分别多年。如今，许维昌官复原职，父女又回到这个城市，玉龙和晶晶确定了爱情关系。好景不长，玉龙的朋友看见晶晶最近经常和一个"小白脸"男人进出高级宾馆，立即报知玉龙。玉龙追到宾馆，看见晶晶和那男人竟然同住一室，气得差点儿昏过去。他痛苦地离开宾馆，来到海边徘徊。原来，许晶晶随父亲回城后，当上了市歌舞团的报幕员。由于爱慕虚荣，想当电影演员，上了那个"小白脸"的圈套。那人叫戴征，是本市戴市长的二儿子，他玩弄女人，投机倒把，无所不为。他冒充电影导演，诱奸了晶晶。晶晶有苦难言，无奈只得中断了与玉龙的爱情，委身于戴征。婚后没多久，戴征又勾引上另一个女人，同时还纠集团伙大搞走私等违法勾当。晶晶和他离了婚，又回到父亲身边。许局长理解女儿的痛苦，知道他仍然爱着玉龙，真心希望他们重新和好。玉龙的妹妹葛秀娟待业一年多，刚刚分配到商业局托儿所工作。过去，高振武曾拦路调戏过她。这一天，高和小胡子到托儿所偷东西，在院子里又和她相遇。高振武对秀娟污言秽语，欲施无礼。托儿所所长和老师们闻声出来，所长一面阻拦，一面训斥，小胡子用匕首将老所长刺成重伤，一秋人趁乱而逃。戴市长的大儿子戴寻是个诚实、正派的中年知识分子。妻子是公安局长的女儿是个仗义执言，敢于抵制不正之风的记者，后因车祸死去。戴寻的小女儿得到托儿所葛秀娟阿姨无微不至的关怀，戴寻也逐渐地和秀娟产生了爱慕之情。戴市长和高局长都是秉公无私的好干部，当他们得知自己的儿子背着他们干了许多坏事时，果断地下令逮捕了戴征和高振武这两个败类，平了民愤。

　　英俊大盗洛子扬（张智霖）一年只有一个工作日，但每次都能满载金箔而归。一次执行计划时巧遇另一女神偷阿Cat（舒淇饰）与姐妹同来盗宝，二人一见倾心，结为情侣。二人相处一段时日越发难以沟通，最终以分手收场。三年后，Cat任职于某高科技公司，但内心深处 仍忘不了与子扬那段恋情。在一次与好朋友八爪（林熙蕾饰）聚会的时候， 却意外收到俄罗斯人交来的一段关于子扬的求救片段。 原来子扬答应俄罗斯黑手党偷取美国Megasoft最新发明之“电脑病毒 全能解除系统”（简称K.T.V.），软件正藏在阿Cat公司的保险库内，里面机关重重。子扬行动失败被掳，俄方威胁Cat七天内偷取K.T.V.换 人，否则子扬将被杀。 Cat情丝未断，不忍情郎被杀，准备再闯江湖，命八爪召集神偷七姐妹其余五人：马骝、蜘蛛、白鸽、金鱼与孔雀一起协救子杨。就在她们即将顺利完成任务时，却发现原来其中另有隐情……

菜鸟律师班戴利揭发了一桩弊案。他所任职的法律事务所执行长凯勒，涉嫌侵占客户遗产。凯勒买通证人凯洛琳作伪证而获判无罪。媒体将班描写成一个利用吹哨者法案来勒索雇主的人。班在失业之余，还罹患一种罕见的精神疾病：词语替换障碍。他无法使用正确词汇与人交谈，甚至口出秽言，于是他开始回避与任何人的接触。某天，凯洛琳突遭杀害，她的前夫推定她是因作伪证而遭灭口，如果证实当年为误判，这不仅能还班的清白，更能将凯勒定罪。班必须再次坐上他最恐惧的证人席，在媒体虎视眈眈、公众旁听之下，接受一而再、再而三的审问。

　　The issue of War widow representation in Israeli cinema is one of the most complex for the local industry for it seems to be unique and with a very local and specific iconography.
　　The war Widow is a difficult character to digest. Because this is an especially painful topic in Israel, its mode of representation is almost always problematic.
　　Gila Almagor in Tofano's "siege" is one of the first characters of the "modern" war widows to appear on Israeli cinema screens.
　　The human and social complexity of the status of widows was not represented adequately and personally until her complex and fine appearance in this film.
　　It was mostly Preceded by cliches of heroic women who have sacrificed for the nation with characters to which it was very difficult to get attached, nor to their personal grief.
　　"Siege" was directed by an unknown Italian director of that period. Although Gilberto Tofano was brought as a professional director on the wings of inspiration made by the French New Wave of those years, he managed to turn out a very exciting work which has caught the Israeli warmth and sense of social siege which surrounds the Israeli widows, including the great expectations from them and the social stigmas.
　　Tofano wrapped his leading lady with lots of warmth and gave a place of honor to Almagor's impressive presence in the film.
　　This is without a doubt one of Almagor's best and most accurate performances. The restraint in her performance plus the shooting and expressive use of angles by Tofano and his soft European touch which was far off from the aggressive local product managed to produce a sense of documenting an authentic tragedy with a tangible personal touch that minimized the national dimension. The result stands the test of time proudly several decades after its creation.